The Unseen Seen – Film im neuen Licht

Berliner Zeitung, 23. Januar 2014
Die Sinnlichkeit des Zelluloids
Gerhard Midding

Welch Pracht Filmkopien entfalten können, demonstriert die Ausstellung »The Unseen Seen« im Filmmuseum. Der österreichische Fotograf Reiner Riedler hat Filmrollen mit seinen Bildern eine eigene, faszinierende Aura verleiht. Sie leuchten in unterschiedlichsten Farben: Howard Hawks Air Force in militärischem Khaki, Werner Herzogs Fitzcarraldo in verschiedenen Brauntönen und Sissi in entmutigendem Schwarz. Den Zerfall des Trägermaterials ignoriert der Österreicher nicht. (...)

Frankfurter Allgemeine Zeitung, 23. Januar 2014
Wo das weiße Blut der Leinwand fließt
Andreas Kilb

Zusätzlich zur Ausstellung im vierten Stock zeigt die Kinemathek drei Stockwerke tiefer ein Projekt des Fotografen Reiner Riedler, der Filmrollen aus dem Archiv von hinten angestrahlt hat, bis sie von selbst zu leuchten begannen. Berühmte, berüchtigte und völlig unbekannte Werke schillern bei Riedler in allen Regenbogenfarben, und nicht immer sind es die größten Filme, die am hellsten glänzen. Was zu beweisen war.

Berliner Morgenpost, 23. Januar 2014
Erst das Dunkel schafft Glanz
Peter Zander

Der österreichische Fotograf Reiner Riedler hat einmal zufällig eine Filmspule gegen das Licht gehalten. Und überrascht festgestellt, dass das Licht durchscheint. Und jede Spule, bei gleicher Belichtung, anders aussieht. Riedler hat deshalb zahllose Spulen berühmter Filme belichtet. Und einige der schönsten davon hängen jetzt, quasi als Kunstinstallation, in einem Raum des Filmmuseums. Jeder Film hat seine eigene, oft knallbunte Farbe und eine eigene Schraffur. Nicht nur die gedrehten Bilder also, selbst die Filmspule ist ein Licht-Spiel für sich. Ein Grund mehr, dem alten Material Film nachzutrauern, das in unseren digitalen Zeiten bald verschwinden wird.

Tagesspiegel, 24. Januar 2014
Alle Bilder stehen still
Helmut Merker

Eine große Überraschung bietet die zweite, gleichzeitig eröffnete und ebenso lange laufende Ausstellung, die ihrem Titel nichts schuldig bleibt: „The Unseen Seen – Film im neuen Licht“. Wer denkt, dass alle 35-mm-Filmrollen gleich aussehen, wird darin eines Besseren belehrt. Vor immer gleichgesetztem Licht aufgenommen, werden – je nach Material, Alter, Lagerung – Formen aus Licht und Schatten, Farbfelder, Linien und geometrische Muster deutlich. Rollen mit einem klaren Blau sind der Film Drei Farben: Blau, die einzige Rolle in Rosa ist Stadt der verlorenen Seelen, und der ist von Rosa von Praunheim. Man weiß nicht, warum; aber den Assoziationen sind keine Grenzen gesetzt: Keiner würde nun die Rollen von Bambi und King Kong verwechseln, und die Oberfläche von Fitzcarraldo ist derart von mäandrierenden Linien durchzogen, dass man an Schlangen oder Lianen im Dschungel denken muss. Reiner Riedlers Bilder zeigen die Filmrollen, kreisrund und bunt, als Artefakte in der Phase ihres Verschwindens – eine Erinnerungsarbeit im digitalen Zeitalter.

Film-Dienst, 3/2014
Blick ins Herz der Finsternis
Jens Hinrichsen

Alte Schallplatten? Unterschiedlich gefärbte Regenbogenhäute? Rotierende Kreisel? Nein, der österreichische Fotograf Reiner Riedler hat im Rahmen des Ausstellungsprojekts »The Unseen Seen. Film im neuen Licht« Filmrollen aus dem Berliner Archiv fotografiert. Gemeinsam mit dem Filmarchivar Volkmar Ernst beleuchtet Riedler etwas, das Filmzuschauern meist verborgen bleibt: den Stoff, aus dem die Kinoträume sind – oder waren, wie man in einer Zeit des weitgehend digitalisierten Kinobetriebs schon fast sagen muss. Doch die Archivare und Restauratoren kostbarster Zelluloidstreifen verlieren ja nicht an Bedeutung, auch wenn ihre Arbeit von der Öffentlichkeit eher selten gewürdigt wird. Abgesehen davon, dass die Bilder des Dokumentarfotografen auf eine bedrohte Art hinweisen, sind die Aufnahmen – 20 davon werden in Berlin als Leuchtkästen, 45 als Abzüge an der Wand gezeigt – einfach schön. Und geheimnisvoll, denn viele der Rollen scheinen in Farbe und Struktur das abzubilden, was sich in ihnen abspielt.

Künstlerischer Direktor: Dr. Rainer Rother
Kuratoren: Volkmar Ernst, Reiner Riedler
Fotografien: Reiner Riedler
Projektsteuerung: Peter Mänz, Nils Warnecke
Ausstellungskoordination: Vera Thomas
AV-Medienprogramm: Volkmar Ernst
Ausstellungsmitarbeit: Georg Simbeni
Lektorat: Rolf Aurich
Texte Begleitbroschüre: Volkmar Ernst
Redaktion Begleitbroschüre: Annika Schaefer
Übersetzung ins Englische: Rhodes Barrett, Berlin und Wendy Wallis, transART, Berlin
Gestaltung Werbegrafik: Pentagram Design, Berlin
Gestaltung Ausstellungsgrafik: Jan Drehmel, befreite module, Berlin
Produktion Ausstellungsgrafik: PPS Imaging GmbH, Berlin und Bartneck Print Artists, Berlin
Architektur: Rüdiger Stern, stern-gestaltung, Berlin
Konservatorische Betreuung: Sabina Fernández, Berlin
Einrichtung Medien und Licht: Stephan Werner
Technik: Frank Köppke, Roberti Siefert
Kommunikation: Sandra Hollmann
Marketing: Linda Mann
Presse: Heidi Berit Zapke
Bildung und Vermittlung: Jurek Sehrt
Finanzen: Uwe Meder-Seidel

Dank
Bundesarchiv Filmarchiv:
Egbert Koppe, Monika Kaiser, Maria Larrazabal-Soto

Anna Arenas Marr
Harun Farocki
Werner Herzog
Ulrike Ottinger
Rosa von Praunheim
Helke Sander
Helma Sanders-Brahms
Ula Stöckl
Klaus Wildenhahn

sowie an alle Kolleginnen und Kollegen der Deutschen Kinemathek

Medienpartner
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